ChaO

ChaO یک فیلم جاه‌طلبانه و رنگارنگ است که از تعداد بسیار زیاد قاب‌های دستی استفاده می‌کند تا داستانی معمولی از مردی را روایت کند که به دنبال عشق غیرانسانی‌اش است، در این مورد یک «پری دریایی» که تصمیم می‌گیرد عروس او شود و با او زندگی کند. داستان به گونه‌ای پیش می‌رود که نمونه‌ای از داستان‌های نوع خود است: FMC می‌آید تا با MC زندگی کند و می‌خواهد با او ازدواج کند، MC نمی‌خواهد با او کاری داشته باشد، زیرا او تقریباً یک ماهی غول‌پیکر است که تحت فشار اجتماعی برای ازدواج است (با برخی از نشانه‌هایی از شکل هر انسان، اما نه بیشتر)، اتفاقات نامتعارفی رخ می‌دهد که FMC در جامعه انسان‌ها جا می‌گیرد، FMC تلاش می‌کند از او استفاده کند. دلش شکسته و می رود، ام سی لحظه ای درون نگری دارد و تصمیم می گیرد تا او را برگرداند، اما از آنجایی که فیلم جاه طلبانه ای است، چیزهایی وجود دارد که ارزش دیدن را دارد. برای شروع، همه چیز در اینجا کاملاً پر جنب و جوش است و جهان پر از زندگی است، از شخصیت ها با حرکت پر جنب و جوش و پرجزئیاتشان گرفته تا اتفاقاتی که در پس زمینه آنها رخ می دهد که متحرک نیز بوده است، فعالیت های زیادی در هر صحنه وجود دارد. FMC علیرغم اینکه یک پری دریایی است در بیشتر مدت زمانی که روی پرده نمایش می‌دهد به‌عنوان یک ماهی پف‌کرده غول‌پیکر غیرانسانی نشان داده می‌شود و این جنبه همراه با تولید جاه‌طلبانه او را بسیار رسا و خنده‌دار می‌کند، آن را به‌عنوان یک مویبلاب بیانگر احساسی (مانند مادوکاگومی یا اسمتن) در نظر بگیرید که توسط برخی به یک قاب پف‌کرده با سر بزرگ تبدیل شده است. تولید برای 44 دقیقه اول اجرای آن از مجموع 1 ساعت و 24 دقیقه، همه چیز یک شورش مطلق در اطراف MC ما با تعداد زیادی کمدی فیزیکی موقعیتی عجیب و غریب است که در پی آن است. یک مثال: MC به طرز ناشیانه سعی می کند گردن بند را به عروس ماهی غول پیکر خود ببندد، که گردن ندارد، در حالی که تمایلی ندارد، از نظر اجتماعی تحت فشار است و افرادی که مشتاق مسابقه موفق هستند از نزدیک تماشا می کنند و با گونه های ماهی سرخ شده او روبرو می شوند. باز هم با تولید رنگارنگ، پر جنب و جوش و پرانرژی همه چیز در صحنه به طور کلی خنده دارتر شد. همچنین نسبت به سایر عناوین با فرمول مشابه، کارتونی‌تر است، آن را به یک عنوان کمدی کارتونی عجیب و غریب Masaki yuasa که با تعداد زیادی کاریکاتور و سرهای بزرگ همراه است به جای رامکام یا حرمسرا فصلی نزدیک‌تر در نظر بگیرید. با این حال، اینجاست که نمایش شروع به از دست دادن طرح می کند. پس از 44 دقیقه اول، اساساً شروع بخش درام نمایش است که به اندازه کافی تازگی ندارد تا همه چیز را سرپا نگه دارد. این عاشقانه به دلیل عدم توسعه جدی بین MC و FMC در شکل انسانی او، که وضعیت او از این نقطه به بعد برای مدتی قبل از خارج شدن دوباره از صفحه نمایش است، رنج می برد. بر خلاف تریلر، شکل انسانی FMC تنها برای دوره‌های کوتاهی به‌صورت «بازتاب خود درونی» از میان صفحه‌های آب یا زمانی که خیس می‌شود، مانند دیدن کوتاهی او در پشت یک فواره، شبیه خون‌آشام‌ها و آینه‌ها دیده می‌شود. در این قسمت بعدی نمایش نیز، داستان پس‌زمینه و اینکه چرا FMC MC را دوست دارد، با پیش‌نمایش ضعیف و بدون الهام در مورد داستان مشترکشان، افشای غیر خلاقانه ضعیف از وقایع گذشته در این بخش بعدی داستان، فقدان کامل شخصیت قهرمان در عدم تجلی شخصیت قهرمان در یک فقدان ارتباط کامل با عنوان FMC و ارگانیک بودن، اجرا می‌شود. در آن پس زمینه بیشتر در مورد آن در پیش است. شخصیت‌های غیر مرزی ChaO با پس‌زمینه‌های سطحی گرم (خطوط ناهموار) اما غیرمتعارف ردیابی‌شده مبتنی بر شانگهای برای پس‌زمینه‌ها به منظور ارتقای کیفیت احساسی داستان‌شان تلفیق نمی‌شوند، به‌عنوان مستقل، بسیاری از آن‌ها را ناخوشایند می‌بینم، مانند جنگلی بتنی وحشی که دارای حسی مانند داربست به ظاهر بسیاری از آنها است. سکانس پایانی به این صورت است: قبلاً یکی از دوستان MC به او گفته بود که باید قدر ماهی لکه ماهی را به عنوان خانواده بداند حتی اگر ماهی باشد، بنابراین اکنون MC ما به زادگاه قدیمی خود می رسد، او عکس خانوادگی را که در قایق خانوادگی قدیمی خود ساخته بود را می بیند، او به یاد می آورد که chaO ماهی بود که شبحش تمام چیزی بود که او می توانست ببیند در حالی که او در حالی که او بلند می شد / می دید. به نام رایجین واحد 3، متوجه می‌شود که اکشن فیگور مورد علاقه‌اش به نام رایجین واحد 2 نامیده می‌شود، متوجه می‌شود که FMC گفت که یکی از نام‌هایش واحد 3 است اشاره به این موضوع بوده است و گرفتن یک روبو برای او که باعث فاجعه می‌شود و باعث می‌شود او به FMC حمله کند، بر اساس این اسباب‌بازی رایجین واحد 2 است که برخی از بچه‌ها آن را شکستند. MC به یاد می‌آورد که پدر و مادرش در یک تصادف عجیب جان خود را از دست دادند و او و واحد 3 تنها خانواده‌ای بودند که باقی مانده بودند، سپس قلدرها گوی MC را از بین می‌برند و آن را بین خود می‌گذرانند و طی آن به طور تصادفی به اقیانوس می‌افتد. در نهایت، سکانسی وجود دارد که MC دنبال FMC می رود و با پدر پری دریایی خود می جنگد تا او را پس بگیرد. همه اینها در حدود 20 دقیقه بدون هیچ طنین احساسی واقعی از این یا پیش‌نمایش این عناصر در دقایق قبل از فیلم اتفاق می‌افتد، با توجه به اینکه هیچ ارتباطی بین یک کودک انسان و یک شبح ماهی در تخم مرغ وجود ندارد و هیچ رابطه عاشقانه‌ای بین یک ماهی غول‌پیکر که فقط برای کمدی استفاده می‌شود و یک مرد بالغ انسان وجود ندارد. این عاشقانه به احتمال زیاد شکست می خورد، اما هرگز واقعاً در مورد خانواده چیزی نمی گفت، حداقل به شیوه ای قابل احترام. هیچ بینش یا درکی در مورد رابطه خود و او به عنوان یک خانواده توسط MC به دست نیامد، جز اینکه او را به خانه آورد و دو فرزند با او داشت. این قابل درک است زیرا هیچ تعاملی بین یک گوی با یک شبح که فقط در داخل گوی هیچ کاری انجام نمی دهد و یک پسر بچه وجود ندارد. بنابراین بینش موضوعی یا پیامی درباره خانواده برای مخاطب وجود نداشت. هیچ انرژی و تازگی عجیب و غریب کافی وجود ندارد تا این پیشرفت‌های طرح دیگ بخار را در نیمه آخر بهبود بخشد و همچنین آنها را به 44 دقیقه اول و لحن آن بچسباند. "به اصل می رسد"، طرح محور است، و به شکل ملودراماتیک سنگین است. شخصیت‌های یاشوهیرو در تمام این مصیبت، انرژی یک نمایش یواسا یا سارو را ندارند، و این تمام چیزی است که شما در نمایش‌هایی مانند این نیاز دارید. دعوا در انتها این انرژی را نداشت که بگوییم شخصیت‌های فرار از نهنگ در بازی ذهنی یا مرفولک که آب را از شهر دور می‌کند به صدای آوازی پرشور خشن مانند در yoake tsugeru lu no uta، همچنین چیزی مانند انتقال به خط‌نوشته‌های احساسی یا احساسی ندارد، برخی از عناصر واقعاً احساسی در ماشین وجود داشت. مانند MC که با آب پاشیده شده به سمت او صاف می شود که با موسیقی «ما در خطر هستیم» لحن جدی اما عجیب و غریبی به صحنه می دهد. MC از طریق پری دریایی پدری که با جریان‌های جت به او حمله می‌کند به هوا بلند می‌شود و شما فکر می‌کنید با کشش و حرکت MC روی آن انرژی می‌بینید. همچنین، فقط همه اینها را با MC که از گلویش فریاد می‌زند و با لو روی دیوار آواز می‌خواند و همه چیز در تصاویر روی صفحه اتفاق می‌افتد، پدربزرگ با چتر، داستان مادرش و غیره مقایسه کنید. در اینجا صحنه‌ای بی‌سابقه از راک هیبی یو آیری است، نمایش دیگری با یک پیش‌فرض اساسی که برای تازگی به کمدی فیزیکی کارتونی‌اش متکی بود، در تقابل با صحنه‌ای که معمولاً استفاده می‌شود و در این مورد با صحنه‌ای بسیار مشابه در ChaO برای نشان دادن شکست آن در انرژی و لحن در هنگام ورود به فاز جدی نمایش: MC اینجا در هیبی راک فاش می‌کند که خیرخواهش در حال مرگ است و از یک کارخانه ماهی دورافتاده به بیمارستانش می‌رود تا آهنگی را به او برساند، در تمام مدتی که سواری می‌کشد و مثل دیوانه‌ها جیغ می‌کشد و می‌لرزد، ماهی شوری را حمل می‌کند که او را تهدید می‌کند که در کنار راننده، مرد را تهدید می‌کند. به او می گوید که او بی فایده است و نمی تواند از وسیله نقلیه شرکت برای امور شخصی استفاده کند، راننده به نوبه خود قلدر مدرسه MC است که MC را به همان شیوه مورد آزار و اذیت قرار داده است و به طور تصادفی MC را برداشته و با سرعت به کمک MC ما می رود. MC که سعی می‌کند ناله‌های قلدر قلدر خود را تحت کنترل درآورد، با بوی ماهی به او حمله می‌کند و ماهی را به او نزدیک‌تر می‌کند در حالی که دچار گیج‌های اسکیزویی می‌شود. در همین حال در ChaO، MC در حالی که دنبال FMC می‌رفت، در خانه قلدر قدیمی‌اش توقف می‌کند که او را در مورد برخی از حقایق در مورد رابطه‌اش با او راهنمایی می‌کرد، این که حافظه‌اش را در مورد نام‌گذاری واحد 2 و واحد 3 که زمانی استفاده می‌کرد. در حالی که ام‌سی با عجله بیرون می‌رود تا او را تعقیب کند، قلدر به او اطلاع می‌دهد که قهوه MC هنوز ناتمام است، لیوان را برمی‌دارد و سوار بر ماشین می‌رود، از مرد می‌خواهد سریع باشد و عجله دارد، مرد به پدال گاز می‌زند در حالی که MC سوار نشده است و MC بعداً واکنش نشان می‌دهد، و بعداً MC واکنش نشان می‌دهد با این کار، تهوع از قبل انرژی تعقیب و گریز را کاهش داد، بعداً وقتی راننده متوقف می شود، مقداری از قهوه MC روی شیشه جلو می ریزد که دوربین متوقف می شود تا به عنوان دومین تهوع انرژی را از صحنه نشان دهد. در نهایت او از مقصد خود سوار قایق می شود تا برای مدت طولانی FMC را جستجو کند. این به سادگی فاقد احساسات درونی و لحن کاری منسجم است، علاوه بر این، در بسیاری از ایده‌ها، تحولات و عناصر صحنه بدون الهام و بدون الهام پیچیده شده است. اساساً با فیلمنامه ای مانند این، در برخی مواقع باید تعجب کنید که آیا صرف 9 سال و بالاتر از 100000 فریم منفرد کمی بیهوده است. چیزی شبیه به این که برای یک فیلمنامه با کیفیت انجام می‌شود، اثر افزودنی دارد، در اینجا فیلمنامه تلاش تولید را تا حدی یا تا حدودی بیهوده نشان می‌دهد: برای زنده کردن چه چیزی اینقدر سخت کار کردید با اینکه رویکردی کاملاً انیمیشنی داشتید؟ آیا به آن نیاز داشت یا سزاوار بود یا باید آنقدر تلاش می کرد تا از طریق فریم های اضافه شده به جای ترفندهای دیگر، آن را زنده کند؟ 6/10 برای حداقل نیمی از این فیلم متوسط ​​که به دلیل فعالیت زیاد کمدی موقعیتی و فیزیکی خوب است، توصیه می‌کنم این فیلم را با کنار گذاشتن ناامیدی شخصی تماشا کنید، زیرا تازگی تولید برای کسانی که مانند تلاش‌های خاص، sakugabros یا دنبال‌کنندگان 4C را دوست دارند، توصیه می‌کنم که در واقع افرادی باشند که این عنوان را می‌خوانند و به طور عمده مرور می‌کنند. برای هر کس دیگری، اجتناب کنید.